何勇、秦勇、五月天
所谓开始摇滚，是对于我而言，听摇滚四年，仅仅入门，且所听摇滚大部分都是国内的摇滚，对国外摇滚的崇高地位不敢评价，仅仅对于国内的几位于我印象深刻的乐队和乐手略做评介，因为这些人，我认识了摇滚，抛弃了无病呻吟、状若伤感着的流行音乐，并深受其影响。是谓开始，于我影响有加。
20岁的人应该是个愤怒的年龄，90年代的摇滚界里有这么一位具有朋克精神的年轻人，这个人就是何勇，前几天听说台湾有个所谓的摇滚乐队叫做五月天在上海开了个演唱会，其影响也热烈，其歌迷也疯狂，其乐队也流行，久不听现在的摇滚的我大喜之下上网的时候下了几首五月天的歌曲听了几首，不由得大呼上当。
对于究竟什么是摇滚，我说不清楚，即使很多摇滚乐队和摇滚评论家都没有说清楚，高旗（超载乐队主唱）认为摇滚只是一种音乐形式，“影响了我的人生，给我了很多心灵的撞击”；王晓芳（眼镜蛇女子乐队鼓手）则认为摇滚“是一种反映，最主要的是反映出你的精神状态，你的一种生存状态”；吴桐（轮回乐队主唱）则认为摇滚乐是“一种力量的象征”；乐手陈劲则认为摇滚乐是一种爆发和一种体现，而且是真实地反映自己的那种能力，能量，就是很真实”。具体到我，我也说不清楚什么是摇滚，但按照我的经验，在听到一首歌的时候，经验会告诉我：这是摇滚，这不是摇滚！这就是我的判断标准。很多商业的摇滚乐队，具备的只是摇滚的形式，而缺少了摇滚的精神。
说不上为什么，对于五月天这个名字我很熟悉，闪现的第一个印象就是何勇，印象中好象他们在摇滚最初期也办了个乐队，同样叫做五月天。当时五月天的全部成员是：主唱兼鼓手秦勇，吉他何勇，贝斯张岭，曹均，王路，蒋温华（骅梓）。当然，这支乐队是一些十几岁的孩子组成的，他们全是文艺团体的子弟，受那些热爱音乐的比他们大一点的人影响，崔健，秦齐，丁武，老五（刘义君）等人，五月天成立后，这些孩子凭着热情，在张岭楼下的一个破旧的小屋开始了排练，现在已经是黑豹乐队的主唱的秦勇当时练习的是吉他，由于乐队吉他手严重超编的原因改为打鼓。
排练了一个多月后，当时崔健等一些乐队有个PARTY演出，为了表示对五月天乐队的重视，让他们在中间垫场（乐队演出休息时让他们演出），当时五月天唱的是崔健的一首歌，还有自己匆忙创作的具有当时流行音乐“西北风”风格的《老家》，事后信心大增，加紧排练，当时没有音箱，张岭就用两个网兜加几个瓦盆做了两个音箱，为了排练，乐队的几个年轻人还和居民发生了争吵，起因是他们这种音乐的噪声太大，且他们日夜排练，整的附近居民实在睡不好觉，于是和这哥几个理论，当时一个居民无意种踩了他们珍贵的法兹器，把整个乐队人给恼了，冲上来就打，结果被居民送到派出所蹲了一天，事情也不了了之。这个事情还有一个插曲，十几年以后，当秦勇作为黑豹乐队主唱在一次首体演出，有一个维持秩序的警察过来跟秦勇发生了如下的对话：
——你还记得我吗？（警察）
——对不起，我实在记不起来了。（秦勇）
——我是新街派出所的，哈，小时候差不多就是这样。（警察）
原来那警察就是他们年轻的时候抓他们的民警！
这支凭着热情和年轻建立的乐队，没有出过任何专集，没有一首歌留下来，即使那首《回家》我也是在一些说摇滚的文章中见到过，一年多后的一天，乐队就莫名其妙的解散了，他们的名字被我们认识的时候，秦勇成了黑豹乐队的主唱，何勇是“魔岩三杰”的一分之，摇滚中生代的杰出一员；曹均是原呼吸乐队的吉他手，骅梓后来又成立了自我教育乐队（1991年），后又单飞，出了两张不太为人知的专集，张岭和王路，我没有看到他们的去向，或许他们转行了。
解散了的五月天，和重要摇滚早期的两支乐队七合板和不倒翁乐队（均已解散）一样，出来了很多知名的乐手。五月天出了秦勇，何勇，曹均和骅梓；七合板出了崔健，刘元（其余还有文博，杨乐，安少华，周晓明和李秀利）；不倒翁则出了臧天朔，秦齐，老丁（丁武），王迪，王勇，孙国庆（其余成员李立，李季）。
当时的五月天，没名气，存在时间不长，但却出了这么几个影响中国摇滚的人物；而现在的五月天，除了名字相同外，我只能看到在摇滚的旗帜下伪装的无病呻吟和哗众取宠；在众多迷人的POSE和装酷的姿势下，我只能看到对商业的妥协和精神的乏力，摇滚不是不能商业化，只是不能被商业所操纵，所流行化，所以我很失望，我很怀念那个曾经的五月天乐队，那个出了一个PUNK精神的何勇的五月天。
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